Лучшие фильмы 2018 года. Часть I

Подведение итогов длительное и спорное действие, в результате которого выявляются наиболее важные события за определенное время. Редакция Simhost решила составить свой список лучших фильмов за 2018 год, чьи истории больше всего запомнились зрителям.

Картина которая была мной изначально воспринята крайне осторожно. И это понятно: снят байопик про такого культового человека как Фредди, не обделить группу, не скатиться в толерантность к ЛГБТ и снять все это с душой надо было постараться. Да еще и режиссер Брайан Сингер добавил проблем, уйдя из проекта не закончив финал. Решение пойти в кинотеатр было принято буквально за пару дней до релиза и решение это было одним из самых верных. Картина вышла невероятно трогательной и при этом удивительно драйвовой. Треки качали весь зал и всех присутствующих в зале. А Би стороны Фредди не выпячивали и она не загораживала всю остальную историю. Давая народу насладиться всей историей культовой группы.

Этот фильм многим не понравился, и я перед походом в кино от этого фильма ничего не ожидал, как и не ожидал того, сколько впечатлений принесет мне фильм. Лекарство от смерти работает из-за того, что это конец трилогии. История, начавшись как камерный «выживач» где-то не небольшой территории лабиринта, заканчивается масштабами целого огромного города в стиле Киберпанк. В конце зрителей ожидает целая череда экшен-сцен, напряжения и драмы. Эпичное завершение - именно это мне понравилось больше всего в фильме. Остальное для меня сделано в целом на достаточно хорошем уровне. Но, повторюсь - это лишь мое личное мнение, поэтому, далеко не факт, что вам понравится этот фильм.

Молчаливое повествование, раздробленное, как головы жертв Джо, тривиальными диалогами по не привычке не вызывает чувства голодания по разговорам, по дополнительной информации о героях. Все то, что дается нам в картине это имена, чьи владельцы раскрываются не через слова/пояснительные монологи, а через совершенные поступки, за которые каждому придется платить. Вплетенный бэграунд героя Феникса, в виде мгновенных, от того и пугающих флешбэков, рисует родовое/психологическое дерево, являющееся его главной причиной специфически-справедливых взглядов на жизнь. Видя и понимая, насколько атрофирован Джо для нормальной социально-активной жизни, невольно приходит оправдание и сочувствие, а впоследствии и рациональная солидарность. Это совместное чувство бытия на одной волне с героем не осуществляет одну из важных вещей в вербальном общении – отсутствует полная романтизация Джо.