Истина ближе, чем кажется. Рецензия на фильм «Достать ножи: Стеклянная луковица»

В отношении фильма «Достать ножи: Стеклянная луковица» невозможно сказать однозначно «долгожданный сиквел». Во-первых поклонники «Звездных войн» ещё не простили, возможно, и не простят никогда Райана Джонсона за то, как он обошелся с великой космической франшизой. Во-вторых первая часть о похождениях детектива Бенуа Бланка хоть и показала финансовую и жанровую силу, все это не снискала народной любви. И продолжение хоть находилось в списке «самые ожидаемые фильма года» по версии всевозможных СМИ, стоит признать мало у кого в календаре была отмечена дата премьеры картины. 

Радикально, Райан Джонсон ничего не изменил. «Стеклянная луковица» опирается на рабочие сценарные сваи. Бланк в окружении группы незнакомцев одновременно расследует несколько убийств. Одно из них с приставкой «лже». Два других - загадка, чьи основополагающие вроде бы находятся на виду, но в тоже время легко ускользают от пристальной умственной работы. 

Перед публикой очередной фокус. Манипулирование вниманием, деталями и словами. При этом нельзя однозначно сказать, глумится ли Джонсон над зрительской внимательностью и внутренним детективом каждого, кто по ту сторону экрана совместно с Бенуа расследует преступление. Насколько простота и очевидность первых догадок оказываются верны, или же мы хотим быть обманутыми своими ожиданиями, что намеренная наивность мотивов преступника восклицает о своей несостоятельности. Несомненно, ключ к пониманию спрятан на виду, а именно в названии фильма. Теперь Бенуа Бланк рассуждает о многослойности стеклянной луковицы, о ее главном иллюзорном обмане. Слой за слоем, улика за уликой, догадка за догадкой. Однако сейчас в этом расслоении нет той иронической маниакальности, с которой Бенуа рассуждал в первой части о пончике и дырки в центре него. Персонаж Крэйга словно утратил особый шарм концентрации на чем-то одном, на чем-то незначительном, мелком, но и важном для понимании происходящей ситуации.

С другой стороны, если пристально взглянуть сквозь сюжетные слои «Стеклянной луковицы», то окажется, что сиквел издыхает дефицитом детализации историй действующих лиц. Джонсон будто собирает их жизнь по хештегам: Twitch, политика, модель, наука, и намерен в дальнейшем вдоволь поглумиться над современными трендами. Впрочем, происходит вполне понятная презентация власти и влияния одного человека в разнообразных сферах жизни. Дело в главном герое - Майлзе Броне, основателе крупной компании Alpha. Конечно, в отражении Брона виден облик Илона Маска. Магната, пустивший свои идеи не только в почву технологий. Показанная созависимость Майлза и его друзей друг от друга поднимает в воздух вопрос о современной индивидуальной гениальности. В точности об этом говорил Сет Роген в образе Стива Возняка в фильме «Джобс» режиссера Дэнни Бойла. 

Однако, подобные параллели только обрамляют основную историю. В центре же в итоге остается поиск убийцы. «Достать ножи: Стеклянная луковица» стильный и сатирический детектив с авторской издевкой в финале. Райан Джонсон умело обрабатывает фильм интеллектуальным сарказмом и коллективной совестью, детективной наивностью о сложности происшествия и поэтичной развязкой. При этом сюжетно сиквел по сравнению с предыдущей частью выглядит легковесно, словно бюджетная настольная игра, где персонажи лишены индивидуальности. «Стеклянная луковица» не обрастает фактурностью, а антураж фильма становится подстать стеклянному дому Майлза Брона. Впечатление производит колоссальное, но хрупкое и временное. В этом отношении семейный дом Харлана Тромби из оригинала предстает массивной колонной смыслов и убеждений. Именно в этих аспектах сиквел уступает первой части дилогии. Райан Джонсон намеренно заставляет поверить, что стеклянная луковица не то, что есть на самом деле. Режиссерская уловка состоит в том, что при детальном изучении поверхности луковицы происходит преломление зрительского внимания. Очевидное принимает иной вид, что позволяет Джонсону продолжать свою выигрышную партию. Или делать вид, что итог партии ещё не известен.